THE ENEMY – We’ll live and die in these towns

Côté musique, pas grand-chose à dire : une rythmique post-Franz Ferdinand sans imagination, une voix juvénile et nasillarde qui surnage péniblement au-dessus des guitares tout juste assez aiguisées pour éviter de classer le groupe dans la catégorie Rock FM, mais qui restent le plus souvent désespérément inoffensives. Reconnaissons tout de même une qualité à ce disque : placée en quatrième position du disque, la chanson « Had Enough » traduit bien le sentiment de l’auditeur à ce moment de l’album . Néanmoins, professionnalisme oblige, on laisse le disque tourner… On en est vite récompensé : la chanson-titre (pour ceux qui ne suivraient pas, il s’agit de « We’ll live and die in these towns ») résume parfaitement le style du groupe. Le morceau est en effet aussi ambitieux que raté : trompettes, violons, carillons, guitare acoustique, chœurs larmoyants ; rien ne nous sera épargné… La voix baignée d’écho nous balance en sus des paroles de réconfort « we’ll live and die / we’ll live and die in these towns / don’t let it drag you down / don’t let it drag you down ». Nouvel exploit pour le morceau suivant, « You’re not alone », qui parvient à être encore plus mauvais ; on pense à du sous-Kings of Leon qui joueraient une mauvaise chanson, un jour où leur chanteur serait resté coincé dans la salle de bain et où leur batteur aurait été remplacé par une boite à rythme des années 80.

 

Arrive enfin le single qui a lancé le raz-de-marée médiatique au début de cette année, « It’s Not OK » : le morceau aurait pu être réellement excellent (bon, peut-être pas « excellent », mais en tout cas meilleur que les autres). La chanson est énergique, le riff de guitare intéressant… Pourtant, la production générale (la piste est trop longue, la voix ne ressemble à rien, etc.) et le populisme des paroles (on se souvient d’un Dominic Masters assez doué dans ce domaine) parviennent assez rapidement à rendre ce morceau insupportable. Avec le disque qui avance, il devient de plus en plus difficile de ne pas se lever et l’envoyer par la fenêtre. Les morceaux rivalisent d’inanité : « Technodance Phobia » et « 40 days & 40 nights » sont moins que médiocres ; elles sont mauvaises. Quant à « This song » et à « Happy Birthday Jane », ce sont probablement les ballades les plus gonflantes de l’année. Au second degré pourtant, les paroles du dernier morceau sont extraordinaires et nous rappellent que les chanteurs français ne sont pas les seuls à écrire des textes aussi plats que le dos de la main : « Good Morning Jane, Happy Birthday once again. / What would we do / What would we do without you, without you ? / Wake up, the sun is shining / shining for you / to take all your troubles away just for a day / to take all your troooooubles away just for a dayayayayay / for a dayayayay ». Ajoutez à ces textes brillants une voix (au lyrisme à peine exagéré) noyée dans un écho lourdingue, des kilomètres de violons et des chœurs en « whoooooohoooooooo », vous obtiendrez une des pires chansons de l’année (ce qui fait tout de même une bonne raison de l’écouter).